創(chuàng)新劇目，戲劇進(jìn)校園，桂劇人謀求突圍

三百年桂劇，能否在創(chuàng)新中再續(xù)繁華

　　東西巷的講古堂每天都有桂劇演出。

《桂林有戲》不僅讓桂劇演出有了固定的舞臺，同時(shí)也拉近了桂劇與年輕觀眾的距離。

桂劇，桂林300年的藝術(shù)瑰寶，盡管近年來在政府的大力扶持下有復(fù)蘇的跡象，但它和中國許多地方劇種一樣，仍面臨著市場縮小、傳統(tǒng)遺失、人才斷檔、觀眾漸少的困境。當(dāng)觀眾和演員逐漸老去，桂劇又如何從當(dāng)下的困境中突圍？

本報(bào)記者湯世亮　文/攝

現(xiàn)狀：觀眾和演員都在老去，傳統(tǒng)桂劇的市場在縮小

2月20日下午2點(diǎn)多鐘，東西巷講古堂傳出了鑼鼓聲，舞臺上正在演出桂劇《貴妃醉酒》，可容納100多人的觀眾席僅有3名觀眾。

“如今演桂劇和看桂劇的人都少了，我們是愛好才出來演出的。”廖小英，《貴妃醉酒》的表演者。今年57歲的廖小英是原桂劇團(tuán)專業(yè)演員，退休后還活躍在我市各大舞臺上。“節(jié)假日和周末看的人會多點(diǎn)，但也大大不如以前了。”廖小英回憶說，上個世紀(jì)八九十年代，“文革”中受壓制的傳統(tǒng)戲劇又開始活躍起來，掀起了一股演桂劇、看桂劇的高潮。“那時(shí)候演出很多，劇目也很多，一年下來要演出200多場，而且是場場座無虛席。”廖小英說。據(jù)原桂劇團(tuán)副團(tuán)長蘇桂茜回憶，當(dāng)時(shí)桂劇團(tuán)排演的《三打白骨精》《逼上梁山》等傳統(tǒng)劇目備受觀眾喜愛。“其中有一位母親給我們留下了很深的印象，我們演《三打白骨精》，她帶著兒子連看了13場，每場都是坐在最前面的位置。”蘇桂茜說。

“現(xiàn)在的年輕人從小沒有接觸桂劇，對它不了解，所以來看的就很少。”義小衛(wèi)，曾是七星桂彩藝術(shù)團(tuán)的團(tuán)長，在六合圩劇場演出桂劇等桂林傳統(tǒng)戲劇七八年。相比于漸漸老去的觀眾，義小衛(wèi)更擔(dān)心桂劇演員的老去，“不知道再過10年，還有沒有人能上臺演桂劇。”義小衛(wèi)告訴記者，她從小就喜歡桂劇，一有機(jī)會就自己上臺過過癮。幾年前，記者第一次采訪她時(shí)，她正在六合圩劇場演出桂劇《舍子救父》，當(dāng)年已年過40的義小衛(wèi)在劇中扮演年方十八的有錢人家的女兒，而她的丫鬟則看上去更老——— 是團(tuán)里一個60多歲的老演員扮演的。

前幾年六合圩劇場被收回他用，義小衛(wèi)和她的藝術(shù)團(tuán)便失去了表演的固定場所。“現(xiàn)在很少演桂劇了，沒有場地又沒有演員，觀眾也不愛看。”2月22日，當(dāng)記者再次聯(lián)系上義小衛(wèi)的時(shí)候，她正準(zhǔn)備去魯家村表演。她告訴記者，七八年前團(tuán)里還有20多名演員，年紀(jì)一般都到了50歲，到如今，隨著時(shí)間的推移，團(tuán)里的演員年紀(jì)越來越大。“前幾年六合圩劇場不給演戲后，我們的藝術(shù)團(tuán)也隨之解散了，人年紀(jì)大了也演不了。”義小衛(wèi)告訴記者，如今她跟團(tuán)里的幾名成員雖然還在堅(jiān)持表演桂林傳統(tǒng)戲曲，但是以彩調(diào)為主，桂劇基本不演了。“桂劇需要的演員多，我們?nèi)耸植粔蚺挪涣恕！绷x小衛(wèi)說，再加上桂劇節(jié)奏較慢，唱詞又有文言文，觀眾更喜歡通俗易懂、接近生活的彩調(diào)。

桂劇演員年齡的老化不僅是民間劇團(tuán)面臨的問題，也是專業(yè)桂劇團(tuán)正在面臨的問題。“我們團(tuán)里現(xiàn)在沒幾個年輕的桂劇演員，團(tuán)里重要點(diǎn)的演出，我們還得回去幫忙。”毛艷春，已退休的全州桂劇團(tuán)專業(yè)演員，如今經(jīng)常在東西巷義演。據(jù)她介紹，由于演員出現(xiàn)了斷檔，全州桂劇團(tuán)已很少排演大劇，只演小的折子戲。“照現(xiàn)在這個形勢發(fā)展下去，估計(jì)過幾年小的折子戲都沒有人演了。”毛艷春對桂劇的未來充滿擔(dān)憂。

相比縣城的劇團(tuán)，市戲劇創(chuàng)作研究院的情況相對要好些。“2016年我們補(bǔ)充了20多名從桂林藝術(shù)學(xué)校（桂林戲曲學(xué)校）畢業(yè)的年輕演員，情況得到了好轉(zhuǎn)。如今我們院里35歲以下的年輕演員就有30余人。”市戲劇創(chuàng)作研究院副院長周子喻說。據(jù)他介紹，在原桂劇團(tuán)還沒有改制以前，團(tuán)里的確存在青年演員斷檔的危險(xiǎn)。成立于1981年的桂林藝術(shù)學(xué)校原來每6年招收一批桂劇表演學(xué)生，后來改為12年才招一批。“不僅僅是招生間隔時(shí)間越來越長，每一批招到的桂劇學(xué)員人數(shù)也在減少。“我們2011年招生的桂劇班一共有9名學(xué)生（后增加了3名學(xué)生），而他們上一屆畢業(yè)的人數(shù)是32名。”桂林藝術(shù)學(xué)校2011級桂劇班班主任陳曉鳳說。

隨著政府的重視，2011年后桂林藝術(shù)學(xué)校桂劇班招生的間隔時(shí)間恢復(fù)到了原來的6年，但生源問題又成了一個難題。“我們想招一些好的苗子來培養(yǎng)，但現(xiàn)實(shí)的情況是城市里很多家長都不太愿意自己的孩子去學(xué)桂劇，農(nóng)村想學(xué)的孩子條件又很難達(dá)到要求。”周子喻說，桂劇表演是一門綜合藝術(shù)，不僅要能歌善舞，還要身體素質(zhì)好。由于城鄉(xiāng)教育的不均衡和差距，很多農(nóng)村的孩子基本素質(zhì)都不太符合招生要求。

“我學(xué)桂劇主要是受家庭的熏陶和影響，要不然我可能也不會走這條路。”“90后”李鈺釗是2011級桂劇班的學(xué)生之一，畢業(yè)后在市戲劇創(chuàng)作研究院工作。他出生在桂劇世家，太婆、外婆和兩個姨都是桂劇專業(yè)演員。“從小看她們演戲，不自覺就喜歡上了。”李鈺釗說，對于他的大多數(shù)同齡人來說，桂劇演員是個完全陌生的行業(yè)。“桂劇的市場在萎縮，演員就業(yè)壓力大，平日訓(xùn)練辛苦，收入又不高，如果不是因?yàn)橄矚g，大多數(shù)人是不愿意選擇這個行業(yè)的。”李鈺釗說。

原因：大眾文化的沖擊，演出場所的缺乏

“你看過桂劇嗎？喜歡看桂劇嗎？”近日，記者在街頭隨機(jī)采訪10多名市民，其中年輕人對于記者的這個提問，他們大多是這樣回答：沒有看過，談不上喜歡不喜歡。

“桂劇的劇情進(jìn)展太慢，而且表現(xiàn)的思想主題都比較傳統(tǒng)，與我們年輕人觀念有些不相符。”在桂林一事業(yè)單位工作的小周曾好奇地去看過一次桂劇，但沒到戲演完，他就走出了劇場。

“現(xiàn)在有電視、電影，還有網(wǎng)絡(luò)，可供人們選擇的文化消費(fèi)方式多樣化了，傳統(tǒng)戲劇的市場空間勢必會被壓縮。”廖小英對于桂劇面臨的形勢直言不諱。傳統(tǒng)桂劇遭受電視等藝術(shù)形式的沖擊并不是現(xiàn)在才出現(xiàn)，早在上個世紀(jì)80年代中期就顯現(xiàn)。蘇桂茜給記者講述了一個傳統(tǒng)桂劇受到電視文化沖擊的例子。“上個世紀(jì)80年代中期，有一次我們團(tuán)去陽朔一個農(nóng)村演出，我好意為當(dāng)?shù)氐囊晃慌笥蚜袅艘粡埰保�讓她去看桂劇，沒想到她卻說自己晚上要看《射雕英雄傳》，沒有時(shí)間去看。而在這之前，她都是提前給我打招呼預(yù)留好票的。”

“觀眾流失，市場縮小并不僅僅是桂劇面臨的尷尬，在大眾文化流行的今天，傳統(tǒng)戲劇都面臨著這樣的困境。”曾任職于廣西師范大學(xué)教授文藝學(xué)、美學(xué)專業(yè)的單小曦教授說。在他看來，原來單一的、崇尚高雅藝術(shù)文化的時(shí)代已一去不返，取而代之的是多元的、大眾消費(fèi)文化，在這樣一種大的文化背景下，傳統(tǒng)的桂劇遭遇種種尷尬是必然的。

由于受大眾流行文化的沖擊，像桂劇這樣的傳統(tǒng)文化藝術(shù)的市場日益縮小，除前文提到的觀眾和專業(yè)演員流失嚴(yán)重外，與之前相比，桂劇演出的場所也越來越少。從上世紀(jì)20至60年代，桂林的劇院有如雨后春筍，先后有過秀峰、西湖、南華、高升等27所劇院，大的可坐四五百人，小的亦可坐百十來人。這其中著名的有廣西省立藝術(shù)館和桂劇院。

“再好的演技，都需要有舞臺來展示。藝術(shù)館劃歸院里使用之前，我們連一個屬于自己的劇院都沒有。”說起桂劇近年來的境況，原桂劇團(tuán)黨支部書記黃金光顯得有些無奈。據(jù)他介紹，10多年前市桂劇院在十字街有一個自己的劇院——— 桂劇院。當(dāng)時(shí)，團(tuán)里排了新的劇，就在那里上演。但后來桂劇院沒了，現(xiàn)在要演出得費(fèi)心思找場地。“這就好比一位上戰(zhàn)場的戰(zhàn)士，而他的手中卻沒有槍。”黃金光感嘆道。

沒了自己的劇院，除了節(jié)目上演次數(shù)減少外，對演員的培養(yǎng)也是一大打擊。“以前，桂劇班子的師生、舞臺與觀眾都緊密相連，師傅帶徒弟，邊教邊演，邊改劇本。”但是，因?yàn)闆]有場地，桂劇缺乏與觀眾的交流，漸漸成為唱片、記憶里的聲音和畫面，有時(shí)候成為一種“官方藝術(shù)”。

突圍：創(chuàng)新劇目，戲劇進(jìn)校園進(jìn)社區(qū)，培養(yǎng)更多年輕觀眾

盡管傳統(tǒng)的桂劇已走到了低谷，但我市的桂劇人并沒有就此放棄，而是嘗試著“突圍”。

“一部青春版《牡丹亭》讓昆曲這個古老的劇種煥發(fā)青春，我們可否從中借鑒一些思路，重新打造我們的桂劇呢？”市戲劇創(chuàng)作研究院院長張樹萍在之前接受記者采訪時(shí)說。當(dāng)代著名作家、國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子白先勇，生于桂林，亦是一名資深“票友”。白先勇將傳統(tǒng)戲曲《牡丹亭》的表現(xiàn)手法稍加改良推廣，在兩岸三地甚至是國外都掀起了一股“昆曲熱”。

古老的戲曲為何能重新煥發(fā)光彩？在這個例子當(dāng)中，不難看出，適當(dāng)?shù)母牧己颓‘?dāng)?shù)挠^眾定位是成功的關(guān)鍵。我市桂劇人在劇目創(chuàng)新過程中，更注重創(chuàng)作反映時(shí)代氣息、貼近觀眾生活的劇目，創(chuàng)作內(nèi)容就地取材，劇本的編寫貼合人性、深入人心。同時(shí)，舞臺策劃更見大氣魄，讓古老的桂劇有了當(dāng)代的氣息。這些年，我市在打造精品桂劇劇目方面取得了豐碩的成果。從1991年以來，桂劇演出在全區(qū)和全國性的各類專業(yè)評比中頻現(xiàn)亮點(diǎn)。大型桂劇《瑤妃傳奇》《風(fēng)采壯妹》《漓江燕》《大儒還鄉(xiāng)》《靈渠長歌》等優(yōu)秀劇目，曾先后榮獲中宣部第六屆、第十屆“五個一工程獎”，文化部第三屆、第十二屆“文華獎”，2005至2006年度“國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目”。

在創(chuàng)新劇目的同時(shí)，我市的桂劇工作者還十分重視年輕觀眾的培養(yǎng)，通過創(chuàng)建新的表演舞臺，拉近與觀眾的距離，讓更多年輕觀眾有機(jī)會領(lǐng)略桂劇的美。

“桂劇原來這么美，我應(yīng)該早點(diǎn)來看的。”近日，在《桂林有戲》看完表演的葛女士對桂劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。作為土生土長的桂林人，跟眾多的年輕觀眾一樣，葛女士之前對桂劇并沒有太多了解，過年過節(jié)偶爾會看看露天場地的表演，但由于太簡陋，沒有引起她太大的興趣“傳統(tǒng)曲藝作為舞臺表演藝術(shù)，觀眾只有來到劇場近距離觀看才能真正領(lǐng)略到它的美。”李玉釗說，而《桂林有戲》就是一個為市民和游客提供看戲的劇場。

《桂林有戲》是桂劇團(tuán)改制重組后由市戲劇創(chuàng)作研究院傾力打造的展示桂林傳統(tǒng)戲劇文化的舞臺和窗口。2018年隨著《桂林有戲》的出現(xiàn)，桂劇原來沒有自己劇場的尷尬局面得到了緩解，如今除了“桂林有戲”這個劇場外，解放西路的藝術(shù)館也劃歸給市戲劇創(chuàng)作研究院用。“如今這兩個劇場每周基本都有演出，觀眾反響也不錯，有演出的時(shí)候我們提前三天發(fā)票，但一般頭一天票就被領(lǐng)完了。”周子喻說。在培養(yǎng)觀眾方面，每年桂林戲劇創(chuàng)作研究院都要開展進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園、下鄉(xiāng)等公益演出150余場，平均每兩天就有一場桂林傳統(tǒng)戲劇演出。

除了在固定舞臺表演外，我市戲劇創(chuàng)作研究院還開展戲劇進(jìn)社區(qū)、進(jìn)學(xué)校活動。“有人提出讓京劇進(jìn)入中國小學(xué)的課堂，我認(rèn)為桂劇也應(yīng)該進(jìn)入桂林中小學(xué)的課堂、校園。”黃金光說，“事實(shí)上，觀眾群是要靠開發(fā)和培養(yǎng)的。一方面，我們積極加強(qiáng)與各社區(qū)的聯(lián)系，將桂劇融入市民的社區(qū)文化活動中，吸納一部分中老年觀眾；另一方面，我們要送戲進(jìn)校園，努力培養(yǎng)年輕一代高素質(zhì)的觀眾，他們是桂劇觀眾傳承的希望。“美的東西人人都會喜愛。我相信通過我們的努力，桂劇會有美好的明天。”周子喻說。